兰西挂钱

咱今儿要聊的兰西挂钱，可是黑龙江省绥化兰西县的特产。它诞生于清朝末年，最早的创立者是手艺精湛的民间老艺人李一剪，他是兰西县小榆树人。李一剪创作了不少作品，像《慎终追远》《孝思为则》《祖德宗功》这些，大多都和传统习俗、祭祀神灵、驱恶攘邪有关。

兰西挂钱特产图片（仅供参考）

李一剪手法那叫一个丰富绝妙，他的作品内容突出，看起来玲珑剔透，疏密也特别合适。他主要用传统剪子铰，有阴刻法、阳刻法、阴阳结合法，还有刻、绘、染、漏、凿、铰、撕、香火烧、嵌法及翻转等方法。在早年，李一剪的挂钱在小榆树、双庙子及周边村屯风行多年。兰西挂钱是剪纸里的特殊品类，讲究古朴高雅，婉约绚丽，很招人喜欢。

它的主要工艺有两种，一种是镂剪挂钱，用剪子剪，采用折叠法，五张为一套；另一种是用型刀镂凿挂钱，一次能凿一百到一百五十张，多用于春节张贴。不过早年的兰西挂钱表现手法比较单调平俗，格调也陈旧，千篇一律。

建国后的发展与繁荣

建国之后，兰西挂钱有了新的发展。李郝氏等制作挂钱的高手出现了，他们让兰西挂钱进一步发展变化，为它走向繁荣打下了坚实基础。李郝氏他们的主要作品有《麻姑献寿》《人寿年丰》《嫦娥奔月》等。

文革风潮过后，孙福生、颜宪武、梁义、李雪涛等一批人成了兰西挂钱的名角。当时人们用“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”来热情褒奖他们。改革开放之后，挂钱这门艺术得到了极大发展。艺人们创作的作品大多是《致富之路》《市场繁荣》《富贵有余》等。他们运用挂钱艺术自身的艺术语言和丰富多彩的表现手法，从不同角度和侧面，强调了形与神、意与象、情与景的和谐统一，充分反映了时代的精神风貌。

当时兰西县文化馆馆长孙福生继承了先人传统技法，组织了兰西挂钱创作群体并形成规模，创作出大批艺术珍品。他的《中国挂钱图集》《报头图案集》等，在全国和省比赛中多次获得金奖。兰西挂钱和东北的冰雪环境、地方文化、民间艺术等密切相关，形成了创作题材的民俗性、内容的广泛性、纹理装饰的细腻性、表现手法的多样性这些特点。

多样的形式与创新

兰西挂钱的幅面除了常见的16开、32开之外，还有不同结构的8开、4开、对开和条幅形式。在哈尔滨举办的兰西挂钱艺术展览中，有个屏风挂钱“巨龙腾飞图”，尺寸是5.20m×2.90m，都能称为中国挂钱之最了。

除了单幅挂钱，兰西挂钱还有门面、壁挂、帘挂、排挂、组画、对联、连环、双层、立体等形式。在挂钱外廓形态上，艺人们也突破了传统结构形式。比如梁义的“五谷丰登”，用蔬菜外形作外廓；许华的“松鹤延年”，采用宫灯的外廓作外形。李翠微的“富”字挂钱、刘元生的“喜”字挂钱，都采用了汉字形体作挂钱的外形。

在制作方法上也有很多创新，像剪接拼贴法、香烧嵌法、硬币压模法、手工纺织法、麻布刺绣、纤维针织法、立体雕刻法、拉挂组合法、撕纸法等等。挂钱缨络（穗头）造型也有了很大变化，创造性地把倒箭头式缨络改成了多变的、象征性较强的、能调节黑白灰节奏的缨络，比如鱼形、穗形、凤尾形、灯笼形、喜字形、古钱形等，给人一种跳动、活泼、飘逸的华贵美感和节奏快感。

总的来说，兰西挂钱从清朝末年诞生以来，经历了不同的发展阶段，不断创新和丰富。它不仅是一种民间艺术，更是兰西县的文化符号，承载着当地的历史和传统，也反映了时代的发展和变迁。无论是它的起源故事、发展历程，还是多样的形式和创新的制作方法，都值得我们去了解和欣赏。